«В СССР каждый труд почётен!» — этот, знакомый каждому советскому человеку, лозунг был сугубо декларативен, ибо в стране победившего социализма, как и в любом обществе, существовала иерархия профессий. Наверху «располагались» дипломаты, научные сотрудники, военные, и, разумеется, партийно — комсомольские бонзы.
Рабочий класс, объявленный «гегемоном» всех прошлых и будущих революций, увы, не являлся таковым — в СССР даже существовала циничная расшифровка аббревиатуры «ПТУ» — помоги тупому устроиться. Самым распространённым способом профессиональной самореализации считалась учёба в техническом ВУЗе с последующим распределением на профильное предприятие. В конце 1970-х гг. так и шутили: «Кинь камень — в инженера попадёшь». Профессии негласно делились на важные и второстепенные, на престижные и не престижные.
На этом фоне профессия манекенщицы выглядела, как нечто совершенно чуждое и (как считали многие!) даже мало приличное. Девушка с обложки модного журнала своей принадлежностью к миру моды, к так называемой «красивой жизни», не вписывалась в образ идеальной советской девушки.
Манекенщицы приравнивались к разнорабочим самого последнего разряда и получали одну из самых низких в стране зарплат.
Более того, эта профессия служила постоянной мишенью для сатиры. Помните эпизод из «Бриллиантовой руки», где герой Андрея Миронова вместе с красивыми девушками дефилирует по подиуму? Считалось, что именно манекенщицы с их «пониженным чувством социальной ответственности» могут быть верными подружками воров и казнокрадов.
Но самым несправедливым было, пожалуй, то, что имён девушек, ходивших по подиуму и снимавшихся для журналов мод, не знал практически никто — они лишались даже права на известность.
О советских манекенщицах вдруг вспомнили в разгар Перестройки, а в 1990-е гг. о них стали снимать фильмы, писать статьи, а историк моды А.Васильев в своей книге «Русская мода» скрупулёзно указал все фамилии юношей и девушек, демонстрировавших одежду в 1940 — 1980-е гг.
Судьбы советских манекенщиц сложились по-разному — одни из них стали жёнами признанных мэтров, другие — влачат жалкое существование типичных пенсионерок, третьи…
…В ноябре 1987 года легендарная манекенщица 1960-х — Регина Збарская покончила с собой. Ей было всего 51 год. А начиналось всё, как в сказке о Золушке.
Семнадцатилетней девочкой, после окончания школы, Регина Колесникова приехала из Вологды покорять Москву. Целью красивой девушки был (разумеется!) ВГИК, однако, знакомство с модельером Верой Араловой, привело Регину на подиум.
Регина, статная брюнетка, похожая на итальянскую кино — диву, быстро заболела «звёздной болезнью» — она сделалась высокомерной и постоянно выражала мало скрываемое презрение к девушкам — коллегам.
Она считала себя королевой, и, в общем-то, небезосновательно. Регина, как никто, умела подать демонстрируемое платье, а кривоватые ноги ставила таким образом, что это совсем не бросалось в глаза. В западной прессе её восторженно именовали «советской Софи Лорен». Кроме того, Регина слыла умницей и постоянно вращалась в кругу столичной богемы.
В конце концов, королева подиума нашла своего короля. Им оказался диссидентствующий художник Лев Збарский, чей отец — известный учёный Борис Збарский — в своё время бальзамировал труп Ленина.
Регина, как все женщины, мечтала о материнстве, однако, Збарский был категорически против обзаведения потомством — королева подиума была по совместительству его Музой, а разве музы бывают беременными?!
…После аборта Регина впервые попробовала антидепрессанты, однако, пережитая боль, как ни странно, лишь способствовала её карьере. Именно в те годы Збарская стала работать с молодым кутюрье Вячеславом Зайцевым.